雕塑作品之所以被認(rèn)為是一種不可能長(zhǎng)于表現(xiàn)時(shí)間的藝術(shù)形式，是因?yàn)榈袼艿谋旧矶酁殪o止形態(tài)，很少有動(dòng)態(tài)的雕塑，但事實(shí)并非如此，作為一種在三維空間內(nèi)存在的藝術(shù)形式，他們所變現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間或者運(yùn)動(dòng)大多來(lái)源于藝術(shù)家和觀眾的社會(huì)共同經(jīng)驗(yàn)和心理感受。
雕塑是空間中的藝術(shù)，空間是裝飾雕塑極重要的語(yǔ)言因素，它似乎看不見(jiàn)摸不著，而這恰恰是它的魅力所在，空間在雕塑中有兩層含義：一是雕塑形體所占據(jù)的空間和圍繞它的虛空間的關(guān)系，二是雕塑和空間環(huán)境中得關(guān)系，或者說(shuō)雕塑在環(huán)境中的作用。
在創(chuàng)作和欣賞雕塑的時(shí)候，如果只注意實(shí)體而忽略了空間，或不把空間當(dāng)成藝術(shù)雕塑的主要部分，將很難領(lǐng)略到雕塑尤其是現(xiàn)代雕塑的奧秘，從空間性質(zhì)上來(lái)說(shuō)，不銹鋼雕塑空間分為實(shí)空間和虛空間，實(shí)空間是雕塑本身所占的三維空間和形體之間的距離，是內(nèi)涵的載體，虛空間是指雕塑實(shí)體之外的透空部分，體現(xiàn)著雕塑影像的關(guān)系。
虛空間必須由實(shí)空間來(lái)界定，他們就好像翻制石膏模型一樣，陰模好比虛空間，陽(yáng)模好比實(shí)空間，只有虛實(shí)兩種空間的結(jié)合，虛實(shí)相生，才形成了一座完整的雕塑空間。
實(shí)空間的形態(tài)一直在雕塑藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中站著主導(dǎo)的地位，因?yàn)樵谌祟惖囊曈X(jué)經(jīng)驗(yàn)中，實(shí)空間形態(tài)成為人們首先注意的形體，進(jìn)而掌握并表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)為以團(tuán)塊狀形態(tài)占據(jù)著空間，空間在這里是靜止的，被動(dòng)的，是被物質(zhì)材料所占有的。
虛空間則是隨著人們對(duì)藝術(shù)人士水平的提高，人們對(duì)雕塑空間觀念的不斷改變，雕塑的空間表現(xiàn)形式不斷豐富而出現(xiàn)的，它是過(guò)形體的圍合而限定虛空間玻璃鋼雕塑形態(tài)來(lái)表現(xiàn)生命的另一種存在方式，提出一種暗示和隱喻，并給觀眾留下豐富的想象空間。
不銹鋼雕塑作為立體的造型，主要通過(guò)視覺(jué)感應(yīng)作用于人的心靈。即使是從屬于建筑和周?chē)h(huán)境的雕塑品，專門(mén)其裝飾作用的雕塑品，也都具有這樣的作用，是它作為藝術(shù)綜合體的一部分起這種作用的。城市不銹鋼雕塑規(guī)劃技術(shù)要求應(yīng)用前景廣泛、意義重要，符合科學(xué)發(fā)展觀和創(chuàng)建和諧社會(huì)的要求，為城市不銹鋼雕塑規(guī)劃編制的規(guī)范化提供了依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)提高城市不銹鋼雕塑規(guī)劃編制水平將發(fā)揮了重要作用。不銹鋼球雕塑是圓形的金屬雕塑，大家稱它為圓球雕塑、鏤空球雕塑、鏤空景觀球雕塑，它被雕刻師傅賦予生命活力，是一種精神意念及精神力量的象征。
大街小巷中的雕塑或大或小或是一種顏色或是多種色彩。他們都是雕塑廠家們細(xì)心制作，按照藝術(shù)家的設(shè)計(jì)所制造出來(lái)的藝術(shù)品，他并不是隨意地?cái)[在大家小廚，一般它的產(chǎn)生都是有其寓意的貨，生完點(diǎn)綴此處的風(fēng)景，我升了代表此處的精神貨是用來(lái)流傳某一段人間佳話沒(méi)見(jiàn)雕塑也都是去有一個(gè)生命體的藝術(shù)品藝術(shù)品，對(duì)我們而言，并不是遙不可及的。就像我們可以在生活中隨處可見(jiàn)的呀，但是它又并不是便便就可以制作出來(lái)的一件藝術(shù)品，所以說(shuō)其背后內(nèi)涵的定義都需要我們?nèi)ヂ厝ンw會(huì)它，慢慢地去發(fā)現(xiàn)它。
這些雕塑廠家又是如何，慢慢地聚集消費(fèi)者喜愛(ài)的內(nèi)心呢？通常他們事先所需要做一個(gè)詳盡的市場(chǎng)調(diào)研，然后考慮大眾的審美因素再次吸引客戶后，將客戶的要求耐心地揣摩將客戶所想達(dá)成的里面與制作上門(mén)相互地進(jìn)行探討，再根據(jù)雕像雕塑所即將擺放的位置，考慮其與周?chē)h(huán)境是否融合是否恰當(dāng)，從而產(chǎn)生出雕塑的初步形象和選擇，在進(jìn)行制作的時(shí)候，就要選擇他的材料對(duì)比各大材料的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)再次選擇其中優(yōu)的材料進(jìn)行制作，在制作的同時(shí)要將各處的細(xì)節(jié)進(jìn)行耐心的雕刻和打磨，從而使之更加立體生動(dòng)，在色彩的著色，上面也要耐心的考慮，每種色彩搭配的合理性是否讓人看起來(lái)更加的舒適，而不顯突兀，也是他們一直所考慮的是做雕像的過(guò)程之一。、
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